Elisabeth v. Samsonow
Warum ich im Hades eine Schattenschneiderei eingerichtet habe
DER
SCHATTEN umbra umbrella kleiner Schatten
adumbratio
lat. = Darstellung (die Ausstattung mit Schatten)
der
Schatten ist ANZEIGER (Index) eines wirklich anwesenden Festkörpers
ontologisch
gehört der Schatten zur Gattung der Simulakren=Schein- oder
Trugbilder
simulacra lat. = die, die so tun, als wären sie
Spiegelbilder, Wasseroberflächenbilder oder -reflexionen, Schimmelbilder, Dampf- oder Wolkengebilde, Rauchfiguren, Lichtprojektionen, Halos, Photographien, Filmbilder, Bildschirmbilder
die zeitgenössische Kunst bevorzugt SIMULAKREN
um das verstehen, wird logisch, historisch und technisch die GENEALOGIE der darstellenden Gegenstände in meiner Kunst wieder aufgerollt:
erstens war
DIE SKULPTUR voll rund grobstofflich körperlich repräsentierend
zweitens war
DAS BILD das Wandbild das Tafelbild flach stofflich-imaginär
entkörpernd repräsentierend-nicht repräsentierend
drittens
war
DAS
SIMULACRUM das Schattenbild Projektion Videobild virtuelles Bild Simulakrum
superflach feinsttofflich nicht-körperlich
anti-Repräsentationistisch halluzinatorisch
Diese verzweigte Geschichte der Privilegierung der Simulacren hat den urspünglichen ZUSAMMENHANG zwischen FESTKÖRPER und SCHATTEN
verdunkelt und aufgeweicht
um das zu verstehen, wird logisch, historisch und technisch die GENEALOGIE der darstellenden Gegenstände in meiner Kunst wieder umgekehrt
und zunächst werden
ANFANG und ENDE der Kunst kurzschlussartig miteinander verbunden:
HERAUS KOMMT DIE WIEDERAUFERSTEHUNG
(RENAISSANCE)
DER SKULPTUR
Dazu wird
ERSTENS
der SCHATTEN neu erfunden
ALS SEINE ZUNEHMENDE VERGEGENSTÄNDLICHUNG
nach der PROJEKTION die MANIFESTATION
der genähte Schatten, der STOFFSCHATTEN
der verstofflichte Schatten
Der sich VERSTOFFLICHENDE Schatten führt zum FESTKÖRPER,
dem er gehört,
zum wirklichen GEGENSTAND, zur SKULPTUR
Der sich VERSTOFFLICHENDE Schatten,
VERGEGENSTÄNDLICHT=NATURALISIERT, VEGETABILISIERT in Fäden, Fasern, Fibern, Textur
weist zurück auf den PRIMÄREN PROJEKTIONSAPPARAT,
den RUNDHOLZ STAMM
HOLZ FARBE STOFF
Erstens HOLZ
Stoffwechselgedächtnis
zwischen Himmel und Erde (senkrecht)
vertikale IMMOBILE BIOMASSE
informatische vitale Architektur
Vertikal-DOUBLE
vertikale Biomasse vertritt vertikale Biomasse
HOLZSKULPTUR (das ERSTE der KUNST)
vergegenwärtigt Abwesendes und Anwesendes (verdoppelt)
ZWILLING oder KLON des Künstlers/der Künstlerin
BIOTECHNISCHES EXPERIMENT
BIO PLASTIK
Xyloplastik: Organisation von BIOMASSE im RAUM
Zweitens FARBE
VERMITTLUNG zwischen HOLZ und SCHATTEN
Farbe: Nicht-Körper Nicht-Idee
FARBEWERDEN des Schattens
FARBEWERDEN des Holzes
Primärer Projektionsapparat FARBIG (Rundholzstamm Skulptur)
Projiziert FARBIGEN SCHATTEN /
FARBIGER SCHATTEN heftet sich an den
Primären Projektionsapparat:
SKULPTUR UND SCHATTEN
MITEINANDER BEFREUNDET
STOFF
FASERN flache Organisation
SOFT, nicht-rigide, liegt/fällt
Organisch-technische Komplexität
BIOFIBER
Pflanzenstämmchen Rundhölzchen Kleinbäumchen Baumwolle Jute
Statt Skulptur COUTURE
BEMALTE BIOPLASTIK
MUTTER DER KUNST
Sendet STOFF-SCHATTEN aus
Verstofflichte Schatten als GNOMOI (Sonnenuhrzeiger)
der BIOPLASTIK
SCHATTEN
geht über in die
VERSTOFFLICHUNG DES SCHATTENS
geht über in die
FARBE Farbigkeit des STOFFSCHATTENS
geht über in die
FARBE des Festkörpers
geht über in die
vertikale BIOMASSE (Skulptur) / die vertikale BIOMASSE (Mensch) vertritt:
primärer Projektionsapparat
geht über in den
... s.o.
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